بازیگران: فاهاد فاسیل، ویجی ونکاتش، آنجانا جایاپراکاش، دوانی راجش، واینث، الثاف سلیم، آویوکت منون، ابهیرام راداکریشنان، ایندرانز، موکش، بی‌گناه، چایا کادام، موهان آگاشه، شانتی کریشنا، کامئوس: آهااچنارو، راماچنارو

کارگردان: آخیل ساثیان

زبان: مالایایی

نقد فیلم Ayalvaashi: منع آهنگ آدامس و سوبین، اینجا چیزی نیست

بررسی فیلم 2018: فیلم فاجعه به سبک هالیوود بین لحظات متحرک و قابلیت پیش بینی در نوسان است

گاهی اوقات، یک فیلمنامه آنقدر غنی و غیر متعارف است که تعیین دقیق ژانری که در آن مشغول است و تعیین خط اصلی داستان یک چالش است. با این حال، گاهی اوقات، دلیل اینکه چرا توصیف یک فیلم دشوار است این است که نوشته هرگز آرام نمی گیرد. Pachuvum Athbutha Vilakkum (پاچو و چراغ جادو) بی‌پایان سرگردان است، و تا حد زیادی با زمان‌بندی کمیک فوق‌العاده فهاد فاسیل، که در قسمت‌های اولیه توسط الثاف سلیم تکمیل شده است، رستگار می‌شود. اگر «در همه جا» یک ژانر بود، این شکافی است که این فیلم در آن جای می گرفت. “فهاد به نجات” می تواند دیگری باشد.

به نویسندگی، تدوین و کارگردانی آخیل ساتیان، Pachuvum Athbutha Vilakkum در بمبئی باز می شود، جایی که پراشانت با نام مستعار پاچو، مردی مالاییایی در اواسط 30 سالگی، یک مرکز آیورودا را اداره می کند. پاچو با حداقل تلاش ممکن در طول زندگی اسکیت می زند. از آنجایی که تجارت او به خوبی پیش می رود (و بدون شک از آنجایی که خانواده او در کرالا وضع مالی خوبی دارند)، او این انتخاب را دارد که زیاد به خود فشار نیاورد، مگر در جستجوی همسر. او قبلاً با یک زن قرار ملاقات داشته است، از او جدا شده است، در نتیجه تکامل یافته و چند ده نفر را پشت سر گذاشته است pennu kaanal روتین ها (“دیدن” عروس های بالقوه، عملی که کسانی که با ازدواج های ترتیب داده شده آشنا هستند به خوبی می دانند).

در سفری به کرالا، پاچو به یکی از افراد ثروتمند به نام ریاس (واینث) متعهد می شود که مادر آن مرد (ویجی ونکاتش) را در قطار به بمبئی اسکورت کند. این منجر به پیچشی می شود که پاچو را مجبور می کند تا از اینرسی ذاتی خود بالاتر برود. Pachuvum Athbutha Vilakkum سپس از چیزی که شبیه یک درام کمدی به نظر می‌رسید به مجموعه‌ای از عناصر تغییر می‌کند. طنز در دیالوگ ها و رفتار پاچو باقی می ماند، اما اکنون این ترکیب شامل تعلیق، جنایت، فلسفه، عاشقانه، عزم یک بانوی مسن و نوجوانی به نام نیدی (دهوانی راجش) است که می خواهد مطالعه کند.

شاید Pachuvum Athbutha Vilakkum به این معناست که کاوشی در مورد چه و اگرهای وجود انسان باشد. اگر پاچو با دختری در کرالا موافقت نمی کرد چه می شد؟ اگر پروازی را از دست نمی داد چه می شد؟ اگر او با امماچی موافقت نمی کرد چه می شد؟ اگر در آن قطار بیدار نمی شد چه می شد؟ در این ایده نویدهایی وجود دارد، اما آخیل در تلاشی برای بررسی این دوشاخه‌ها در جاده، بیش از حد به فیلمنامه‌اش انباشته می‌شود – شخصیت‌های بسیار زیاد، مماس‌های زیاد، جزئیات بسیار زیادی که، در گذشته، چیزی به سفر پاچو یا طرح به طور کامل

کودک (Avyukth Menon) – زائر بازگشت Sabarimala – را که پاچو و اوماچی در قطار از کرالا با آن روبرو می شوند، ببرید. آویوکث طبیعی است، اما با نگاهی به گذشته، اگر پسر از فیلمنامه پاک می شد یا بعد از فیلمبرداری ویرایش می شد، اهمیتی نداشت. ممکن است استدلال شود که شوخ طبعی او مشارکت او در روند دادرسی بود. این خط، مثلاً برای نقش کوچک ایندرانس معتبر است، زیرا او بر خلاف تیپ انتخاب شده است و این خود باعث شگفتی می شود. یا مرحوم معصوم به عنوان مردی که اصرار دارد پاچو برای یک pennu kaanal علیرغم برنامه فشرده اش – این بازیگر کهنه کار در آن ظاهر کوتاه یک هوسران است، اما او همچنین به جلو بردن داستان کمک می کند. اپیزودی که او در آن نقش دومینویی بر دنیای پاچو دارد. به همین ترتیب، کامئوهای آهاانا کریشنا و شروتی راماچاندران هدفی را دنبال می‌کنند، زیرا تصمیم برای نقش‌آفرینی چهره‌های آشنا در قسمت‌های آنها سرگرم‌کننده است، علاوه بر این واقعیت که بخش مربوط به آهاانا بسیار مهم است. با این حال، پسری که در قطار است، تأثیر تقریباً صفر بر خط داستانی دارد.

آخیل، آشکارا در تلاش است تا به احساسی از زندگی دست یابد که سینمای مالایالام در آن برتری دارد، اما با رفتاری متمایز و مثبت همراه با پدرش، ساتیان آنتیکاد بزرگ. او با حس سرگرمی خود به خوبی عمل می کند، با شخصیت پردازی پاچو و ریاس به خوبی عمل می کند، و جذابیت آرامی بین دو فرد با شخصیت ایجاد می کند. با این حال، او آنچه را که با گوشت خوک آنقدر کار می‌کند، سنگین می‌کند که بخش‌های قابل توجهی از روایت خسته‌کننده می‌شود.

حتی عنوان بیشتر پرمدعا است تا عمیق.

آخیل در اولین فیلم بلند خود، طبیعت گرایی را با پیچ و خم های بی هدف و اضافی اشتباه می گیرد. برای مثال، حضور مادر پاچو در فینال، که آن را نیز شانتی کریشنا بازی می‌کند، نه تنها ضروری نیست، بلکه صحنه‌ای که در آن او به‌طور احساسی به نیدی خیره می‌شود، غیرقابل توضیح و عجیب است. این فیلم همچنین باعث می شود چند نفر اطلاعات نامربوطی در مورد خودشان به مخاطب بدهند. نمونه موردی: همسادهوانی با بازی آنجانا جایاپراکاش قابل توجه است، اما ما همچنین از نام و حرفه همخانه غایب او بدون دلیل خوبی مطلع شده ایم، که اگر او تنها بود ممکن بود مشکلی نداشته باشد، اما او نیست. از آنجایی که شخصیت به شخصیت این کار را در فیلم انجام می دهد و بسیاری از آنها به گونه ای معرفی می شوند که نشان می دهد اهمیت خواهند داشت (دکتر در مرکز پاچو، پسری که در یک چرخه در مونتاژ مقدماتی قرار دارد) اما بعداً یا داستان نادیده گرفته می شود. علیرغم تلاش آشکار با سرعت آرام، به طور فزاینده ای بیش از حد شلوغ احساس می کند. در مقابل، پیشینه نیدی، که حیاتی است، با عدم وضوح از طریق یک فلاش بک که با یک آهنگ پوشانده شده است، بازگو می شود و خانواده او به شکلی کلی نوشته شده است.

طویل شدن نافکر در آغاز شروع می شود، با یک آهنگ هندی که روی تیتراژ پخش می شود. اگر هدف بازنمایی چندفرهنگی بمبئی در یک فیلم مالایالام بود، در آن صورت چندین زبان، حداقل ترکیبی از انگلیسی، مراتی و هندی، دقیق‌تر بودند. شعر حتی به هندی بمبئیا نیست، اما اگر هم بود، آهنگ زائد بود. اول، بمبئی در نهایت نشان می دهد که در حاشیه است Pachuvum Athbutha Vilakkum، پس چرا زمان زیادی برای کاوش در شهر در آن مقدمه تلف شد؟ دوم، به ما نشان داده می شود که همکار پاچو (الثاف سلیم) تازه از کرالا آمده و با این زبان در حال مبارزه است. وقتی صحبت از زبان به میان می‌آید، سینمای مالایایی دارای شخصیت دوگانه است. از یک سو، دیالوگ ها و آهنگ های هندی و انگلیسی بی خیال بسیاری از فیلم های جریان اصلی سیلی می شوند. از سوی دیگر، زیبایی ها دوست دارند آریییپو و متشکرم گنجاندن سنجیده زبان های مختلف در یک خط را به شکلی هنری تبدیل کرده اند. Pachuvum Athbutha Vilakkum دوره در این جبهه پس از بهم ریختگی در شروع اصلاح می شود. این فیلم در استفاده از فیلمبرداری شاران ولیودان برای انتقال توپوگرافی های متفاوت فیزیکی و طبقه بندی شده سه ایالتی که بازدید می کند، سازگارتر و بسیار هوشمندتر است.

Pachuvum Athbutha Vilakkum به طور کلی یک تجربه ناهموار است، در نیمه اول شناور، با شوخ طبعی خود و به بلوغ رسیدن پاچو، که تقریباً در همه جا متزلزل است. زنانی که امکان تکامل پاچو را فراهم می‌کنند – اوماچی، همسادهوانی و نیدی – توسط بازیگرانی با شخصیت‌های تاثیرگذار بازی می‌شوند که علیرغم زمان قابل توجهی که در سینما دارند، از نوشته‌های دقیقی که قهرمان مرد می‌گیرد بهره نمی‌برند.

همسادهوانی تنها شخصیت زنی است که درجاتی از درونی و قوس دارد و آنجانا جایاپراکاش آنقدر در این نقش خوب عمل می کند که ثابت می کند ظرفیتی بیش از آنچه این فیلمنامه به او ارائه می دهد دارد. الثاف سلیم در برانگیختن خنده مهارت دارد، اما پس از مدتی ناپدید می شود. Vineeth زیرکانه تغییر ناگهانی در ظاهر تک بعدی ریاس را در لحظه ای غیرمنتظره نشان می دهد.

با این حال، کل شرکت بر فهد است. وقتی روایت به سمت تیرگی فرو می‌رود، پاچو حال و هوا را سبک‌تر می‌کند، اما هرگز با بی‌اهمیت جلوه دادن شرایط خود، و فهد از این تفاوت جزئی بهره‌برداری می‌کند و به آرامی و با سرعت برق بین زنگ‌ها تغییر می‌کند. از آنجایی که نقطه قوت آخیل ساتیان نویسندگی کمدی است، در آن زمان است که بازیگر در این فیلم بیشترین درخشش را دارد.

Pachuvum Athbutha Vilakkum هرگاه به فهاد کمدین ضربه می زند، از زمین بلند می شود، اما بارها و بارها زیر بار انبوهی از طرح های فرعی، شخصیت ها و بار اطلاعاتی که با عمق اشتباه گرفته می شود، سرگردان می شود.

امتیاز: 2.5 (از 5 ستاره)

Pachuvum Athbutha Vilakkum در تئاتر است

Anna MM Vetticad روزنامه نگار برنده جایزه و نویسنده ماجراهای یک منتقد فیلم شجاع است. او در تلاقی سینما با دغدغه های فمینیستی و دیگر دغدغه های سیاسی-اجتماعی تخصص دارد. توییتر: @annavetticad، اینستاگرام: @annammvetticad، فیس بوک: AnnaMMVetticadOfficial

همه را بخوانید آخرین خبرها، اخبار پرطرفدار، اخبار کریکت، اخبار بالیوود، اخبار هند و اخبار سرگرمی اینجا. ما را در فیسبوک دنبال کنید، توییتر و اینستاگرام