بازیگران: Mamta Mohandas، Shine Tom Chacko، Soubin Shahir، Priya P. Varrier، Jayaraj Kozhikode، KP Mukundan، Akshitha، Rashmi Soman، Krishnaprabha، Radha Gomati

کارگردان: VK Prakash

زبان: مالایایی

آمالا سریرام در زنده یک پزشک مشهور در کوچی است که به خاطر خوش قلبش معروف است. آمالا، با بازی مامتا مهنداس، نوه یک مرد فقیر را راهنمایی می‌کند، در حالی که دختر برای رسیدن به هدف خود برای حرفه‌ای شدن در پزشکی تلاش می‌کند. نام او آنا چیرایات (Priya P. Varier) است. یک روز آنا با یک کارگر جنسی که توسط پلیس در منطقه تعقیب می شود اشتباه می شود و دستگیر می شود. چهره او در رسانه ها پخش می شود و سردبیری به نام سام جان واکاتانام (درخشش تام چاکو) او را بیشتر به کانون توجه و بدنامی سراسر ایالت سوق می دهد.

کارگردان VK Prakash زنده نوشته شده توسط S. Suresh Babu درباره این است که چگونه یک رسانه خبری بی رحم که از دنبال کننده ها، مشترکین و بازدیدکنندگان ناامید است می تواند یک انسان را نابود کند. فیلمنامه، کارگردانی و تدوین حتی اگر در به تصویر کشیدن دنیای آنا قابل توجه نباشد، به دلیل سردرگمی چند ثانیه ای پلیس، کارآمد هستند. اساس طرح – پوشش دادن تأثیر مرگبار بی‌وجدانی رسانه‌ها بر وجود یک شهروند عادی، و همبستگی میان زنانی که از آنا و پدربزرگش کوروواچان (جایاراج کوژیکود) از طریق این آسیب حمایت می‌کنند – به شکلی قانع‌کننده تثبیت شده است. در حالی که همه این اتفاقات در حال رخ دادن است، می توان تصور کرد که رابطه پرتحرک آمالا با همسرش (سوبین شهیر) در نقطه ای به چیزی اضافه می شود و موضوعی که در مورد استالکر ناشناس او وجود دارد، زمانی معنا پیدا می کند که تصویر بزرگتری ظاهر شود. ثابت می شود که فرض اشتباه است.

کمی بعد از نیم ساعت، زنده گرفتار یک فیلمنامه درهم و برهم، داستان سرایی پرمدعا و در نهایت، درک محدود روزنامه نگاری می شود. گمانه زنی های افتراآمیز بدون توجه به چگونگی تأثیر آن بر بیگناهان، منظره ای آشنا برای هر ناظری از ظهور روزنامه نگاری زرد در هند در سال های اخیر است. زنده تصاویر قابل باور و نفرت انگیزی از افراد رسانه ای ارائه می دهد که مانند حشرات بر روی طعمه خود ازدحام می کنند. با این حال، هنگامی که به نکته اشاره می شود، تصاویر و تفسیرها تکراری و پس از مدتی حتی ناآگاه می شوند. صحنه‌ای که در آن چند خبرنگار وب‌سایت کم‌حجم یک مکان مخفی پیدا می‌کنند اما به‌جای این‌که به دنبال یک انحصاری بالقوه باشند، بقیه رسانه‌ها را از یافته‌های خود مطلع می‌کنند، زودباوری یا عقل سلیم را به چالش می‌کشد. روزنامه‌نگاران غیراخلاقی را فراموش کنید، واقعیت این است که هیچ روزنامه‌نگار خوبی چنین اطلاعات مهم و محرمانه‌ای را با رسانه‌های رقیب به اشتراک نمی‌گذارد و یا نباید آن‌ها را به اشتراک می‌گذارد، مگر اینکه ممکن است به هدفی بزرگ‌تر کمک کند، مانند سناریویی که رئیس جلوی یک گزارش را می‌گیرد، زیرا می‌تواند با کسانی که در این سازمان هستند مخالفت کند. قدرت. گویی فیلمنامه‌نویس نمی‌تواند دلیلی تخیلی برای تداعی کردن انبوه خبرنگاران در این موقعیت بیابد و به همین دلیل با هر چیزی که به سرش می‌آمد همراه شد.

اینجا، زنده از دیگر فیلم‌های رسانه‌ای تقلید می‌کند که حرکات گسترده قلم و اغراق را به پیچیدگی‌ها ترجیح می‌دهند. جای تعجب است که VKP که آثارش متفکران است Natholi Oru Cheriya Meenalla و درخشان اوروثی برای این فیلم با تحقیق ضعیف ثبت نام کرد.

زنده به زودی در تلاش برای ایجاد رمز و راز، دسیسه و نسخه خاص خود از احساسات گرایی احمقانه سرگردان است. نتیجه گیری داستان فرعی با استالکر آمالا، توجه را کاملا از موضوع اصلی منحرف می کند و آنا را به پس زمینه می برد.

یک سوال: چرا آمالا نه آنا، زندهشخصیت اصلی؟ سینمای تجاری به جای نوشتن اعضای کاست های تحت ستم، طبقات محروم از نظر مالی، زنان و دیگر افراد به حاشیه رانده شده به عنوان سردار، تمایل دارد تا طبقه بالا، طبقه بالا، ناجیان مرد و/یا سفیدپوست را متمرکز کند. اعتراف به متحدان (نه ناجیان) خوب است، اما شرح دستاوردها و مبارزات کسانی که با آزار و اذیت مواجه می شوند و بازگویی این داستان ها از دیدگاه آنها باید در اولویت قرار گیرد، زیرا این اتفاق آنچنان که باید رخ نمی دهد. اگر روایت، شخص یا جامعه ای را که اتحاد به آنها پیشنهاد می شود، به حاشیه براند، حتی داستان های همبستگی نیز قابل قبول نیستند. مسئله این است زنده – فیلمنامه بر روی آمالای ثروتمند، تحصیل کرده، حرفه ای موفق و پر زرق و برق متمرکز است در حالی که شخصیت پردازی آنا و کورواچان اسکلتی است. در واقع، در اوج می بینیم که آنا تنها وسیله ای بود که برای رنگ آمیزی به آمالا استفاده می شد.

از آنجایی که آنا از این دو زن جالب تر است، این یک انتخاب خودباختگی است. نتیجه این است که زنده به اندازه عنوان بی مزه اش بی مزه است و هیچ مانور در پایان نمی تواند آن را جبران کند. درج یک نقل قول از ربکا وست در دهان چند شخصیت نمی تواند این حقیقت را بپوشاند که فیلمنامه شما نسبت به سلسله مراتب امتیازات درون خاندان زن بی توجه است.

مامتا مهنداس، مانند بقیه بازیگران، قربانی نویسندگی نامرغوب و کارگردانی مشکوک در زنده. پریا در نقش آنا کاری جز غمگین به نظر رسیدن ندارد. حتی کمتر به سوبین سپرده شده است. درخشش تام چاکو به حقایق و وقاحت سام می رسد، اما این تمام چیزی است که برای مرد وجود دارد. بهتر از صحنه‌ای که دوربین با زاویه‌ای بالا به آرامی به یک نمای نزدیک از چشمان مامتا می‌رود، نمی‌توان نشان داد که بازیگری خوب تنها یک تلاش گروهی شامل یک بازیگر، نویسنده، کارگردان، تدوین‌گر و فیلمبردار است. پلک‌هایش را بالا می‌آورد و اشکی در هر چشمش می‌درخشد. شات مورد مطالعه احساسات آن صحنه را می مکد.

دکتر نیکیل اس. پراوین لحظات خود را دارد، اما، با تصاویر اولیه اوباش رسانه‌ها، و منظره هوایی تماشایی از خانه دوچرخه‌سواری کوروواچان به‌عنوان نماهایی از یک بدنه آبی از میان سایبان ضخیم درختان در حالی که دوربین برای ردیابی به عقب حرکت می‌کند. یک انسان کوچک در نوار باریک جاده در میان این سبزه سرسبز.

هر عنصر دیگری در زنده هرچند نسبت به نوشتار متوسط ​​آن، از داستان گرفته تا شعر، در درجه دوم اهمیت قرار دارد. این ذهن را به خود مشغول می کند که آهنگی با این کلمات شایسته حضور در یک فیلم تلقی می شود:

این زندگی است، به همین دلیل پر از شادی است

و این یک دروغ است

من دختر کوچکی بودم، با لبخند بزرگ و چشمانی درشت

بزرگ به اندازه آسمان

رویاهای بزرگ، رویاهای بزرگ

پزشکی، پزشکی.

این ترجمه خطوط مالایایی نیست. این یک عدد انگلیسی است و در صحنه‌ای بازی می‌کند که قرار است بسیار تند و زننده باشد. به اندازه کافی گفت.

امتیاز: 1.5 (از 5 ستاره)

پخش زنده در سینماها است

Anna MM Vetticad روزنامه نگار برنده جایزه و نویسنده ماجراهای یک منتقد فیلم شجاع است. او در تلاقی سینما با دغدغه های فمینیستی و دیگر دغدغه های سیاسی-اجتماعی تخصص دارد. توییتر: @annavetticad، اینستاگرام: @annammvetticad، فیس بوک: AnnaMMVetticadOfficial

همه را بخوانید آخرین خبرها، اخبار پرطرفدار، اخبار کریکت، اخبار بالیوود،
اخبار هند و اخبار سرگرمی اینجا. ما را در فیسبوک دنبال کنید، توییتر و اینستاگرام